México Industrial

Libro de Artista
México
2017

México Industrial explora la situación de las pequeñas y medianas empresas en México a través de un ejemplo en específico, el caso de la editora PYPAM, empresa que publicó la revista México Industrial durante casi 50 años.

Por medio del registro fotográfico del cierre de las oficinas, imágenes de época, y notas periodísticas, se da vida a un archivo muerto que da testimonio de los conflictos que atravesó la empresa a lo largo de su desarrollo. Su proceso de vida se vio directamente afectado por las situaciones que atravesó el país. Este archivo tiene el objetivo de rememorar un proyecto de vida en particular y a la vez hacer visible la realidad económica, política y social de una época.

Industrial Mexico

Artist Book
Mexico
2017

Industrial Mexico explores the circumstances of the small and medium sized business in Mexico through a specific example, the case of the PYPAM publishing house, a company that published the magazine titled Industrial Mexico for almost 50 years.

Through the photographic recording of the closure of the offices, images of the period and journalistic articles, life is given to an inactive record which testifies to the hardships the company went through throughout its development. Its life process was directly affected by the circumstances the country went through at that time. This archive has the objective of evoking the memory of a particular life project and, at the same time, of giving visibility to the economic, politic and social realities of a period.






















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Mímesis

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Inyección de tinta sobre papel fotográfico México 2019 Históricamente el concepto de mímesis ha sido planteado por un lado, como la semejanza que genera la obra de arte con la realidad a través de la apariencia y por otro lado, como la ficción generadora de un conocimiento. En el siglo XIX, ante la aparición de la fotografía, se consideró a la misma como un análogo perfectamente mimético de su referente. Este proyecto retoma el concepto de mímesis para postular a la fotografía como un medio generador de ficción con aspecto de real, una reconstrucción de nuestra experiencia real y no una copia. A través de la búsqueda utópica del mimetismo entre el mundo natural con el mundo construido, se realiza una búsqueda de semejanzas formales entre ambos, originada desde la posición del caminante que aplana la perspectiva y genera continuación entre los planos fotográficos, creando un tejido que permanece como imagen. Esta exploración nos recuerda que la fotografía devela apariencias, pero apar
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Imaginarios Colectivos

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Inyección de tinta sobre vinil adherible  México 2006 La ciudad como medio y fin. El paisaje urbano como tema. El transporte público como estrategia. Las rutas programadas como guión general. La fotografía como herramienta de construcción. La instalación como medio. El autobús como soporte. El reconocimiento como fin. Un recorrido sobre las unidades del transporte público de la Ciudad de México traza las diferentes rutas que la cámara registra y devuelve como imagen que acompaña al usuario en el mismo recorrido. Imaginarios Colectivos fue un proyecto realizado en 2006 con el apoyo de la Secretaría de Cultura del Gobierno del Distrito Federal como parte de su programa Artes por Todas Partes, en colaboración con la Red de Transporte Público. Collective Imaginaries Inkjet vinyl Mexico  2006 The city as the mean and the end. The urban scenery as the theme. Public transport as the strategy. Fixed routes as the general plot. Photography as a construction tool. The infrastructure as
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Marinas

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Cianotipia México 2020 Marinas hace referencia al género pictórico cuyo principal motivo es el mar, las batallas navales, las embarcaciones, las estampas de lagos y ríos. La serie fotográfica fue construida mediante el proceso antiguo de la cianotipia, utilizando como principal elemento la basura recolectada sobre antiguos ríos de la Ciudad de México que actualmente se encuentran entubados y corresponden a las principales avenidas de la ciudad. Este proceso químico permite que cualquier elemento colocado sobre el papel, transfiera su huella a partir de la exposición de la emulsión a la luz solar. La imagen que origina es una monocromía azul cuya figuración permite una relación ambigua de semejanza tanto con el objeto referente como con el paisaje marino. Entre la figuración y la abstracción, entre el índice y el ícono, Marinas es un testimonio del paisaje urbano, un documento posible sólo como ficción, una fotografía sin cámara que se apoya del contacto directo del proceso químico, su
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